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为进一步引导、推动锡剧艺术在广大群众中的传承发展工作。让广大锡剧爱好者和热爱锡剧的孩子们在追求艺术的道路上有方向、定目标。江苏省戏剧学校社会艺术水平考级委员会与江苏省演艺集团锡剧团联袂编写了《锡剧社会艺术水平等级考试教材》1—6级，教材大体涵盖两大部分：一是有关锡剧的基本知识，二是各级别考试的具体唱段（含唱段简介和演唱提示），更有锡剧名家们教科书级的演唱视频哦，下面跟着名家一起来学唱锡剧吧！强烈建议收藏及转发哦~~
（六级）
节选
男腔
《玉蜻蜓》选段“弟子烧香非为别”
演唱：周东亮
【唱段简介】
经典传统剧目《玉蜻蜓》中的申贵升借进香礼佛之际诉说了一番发自肺腑的深情话语，以表达对年轻尼姑智贞的爱慕之心。庵堂、尼姑，这些特殊的地点和人物，使他只能以此种方式祈求菩萨赐灵签。
【演唱提示】
该唱段是以散唱启口的一曲道地的男腔慢板【簧调】。【簧调】慢板结构严谨、委婉深沉，需下功夫方得真谛。这里有以下几个注意点:一是启口散唱非同一般，而是在“弟子烧香”出字后稍做停顿再延续出一个小拖腔，虽是小腔，但要唱得委婉真切，以示贵升之真情。二是该唱段的难度在于清板既要有腔有板，又需行腔圆润。三是一定要有深切的情感和语意双关的体现，才能达到虽是面对菩萨诉说，实则说于智贞的效果。
《双珠凤》选段“这大人正气凛凛实可敬”
演唱：张金华
【唱段简介】
这是《双珠凤・堂审》中牢头禁卒杨虎的一个唱段。杨虎在堂审时见巡按大人身正气，便将文必正冤案的实情当堂禀告，终使贪官县令胡炳依法问斩。这也给定金小姐寻访文郎下落带来了希望。
【演唱提示】
这一唱段用的是原汁原味的男腔中急板【簧调】，节奏上无多大化，唱法上要注意以下几点：一是每句唱腔尾音的延伸和鼻腔音的运用既要到位又要恰当;二是咬字要清晰，行腔要甜糯;三是清板落音不是常规的上下句格式，在接连多次主音落在“1”音后，“回监门”之“门”字，腔气下沉，落到了音，这是点晴之笔。掌握好这三点，就能较好地唱出本唱段藴含的“书调”(苏州评弹)韵味。另外这段中急板【簧调】，除最后两句是“翘、落”式外，另外两段均有清板。这种板式乐句之间空间小，比较紧凑，常用在很快就能讲清事情的叙述性唱段中。但正因为其在舒展性方面不像【簧调】慢板有足够的空间和余地，所以要唱得动听，就必须在韵味上下功夫。
女腔
《玉蜻蜓》选段“画楼绣阁寂无声”
演唱：董云华
《拔兰花》选段“饭前灶后收拾罢”
演唱：董云华
【唱段简介】
三年前一对农村男女青年王凤霞、蔡根发互赠表记私订终身。谁知天有不测风云，在父母之命、媒妁之言的压下，王凤霞被逼嫁与谢老大。婚后深受丈夫暴虐，因而更加思念昔日情人。该唱段字字句句诉说了王凤霞对蔡根发的深情爱意和对当年相爱时的甜蜜回忆。
【演唱提示】
这一唱段由女腔中的【老式簧调】【铃铃调】【行路板】和苏南小调的素材组成。全唱段以抒情柔美为主。前几句【老式簧调】作为铺垫，交代时间、地点，这里要在流畅的节奏中不忘适度加进一些“嗲”“糯”的音色、音调。转折点是“拔下兰花重新插”，此句之后见花思人，回忆起了当年的情景。此处在【铃铃调】中无缝式地将苏南小调的元素巧妙地糅合进来，唱出了凤霞似回到少女时代与蔡根发互赠表记订婚约的甜蜜回忆之中。演唱时既要有深情的幸福感，又需有少女的一丝羞涩，以期达到“锦上添花”的效果。在唱到“雪白一朵”时，注意要有微弹性，且还要控制音量。至“素呀素兰花”后的延伸腔时稍做上扬，少女时代的那种甜蜜、羞涩之情就跃然而出了。【行路板】部分主要是叙述嫁到谢家的经过，演唱时既要有动感，又不抢节奏。最后一句“我头上原戴素兰花”要唱得柔美深情，才能表露出一朵素兰花就是三年来风霞深爱根发、不忘旧情的见证。
对唱选段
《玉蜻蜓·探病》
演唱：董云华、季春艳
【唱段简介】
七年前的端阳佳节，申大娘为访丈夫申贵升的下落，在法华庵被搜庵时与智贞成为义结姐妹。七年后的端阳节，智贞为寻找当年出于无奈相托佛婆送出庵堂放置申府门墙的亲生儿子，借探望“姐姐”申大娘的病体为名来到大娘绣阁。阵阵龙舟鼓乐之声引起了两个不同身份却是同一命运的“义结姐妹”对当年的深情回忆和对眼前不同心境的衷情倾诉。
【演唱提示】
《玉蜻蜓・探病》中，申大娘和智贞这两个人物出自不同内心感受的深情对唱可以说是该剧的一段华彩乐章。该对唱选段以【铃铃调】【迷魂调】【簧调】【簧流水】等曲调抒发了两个人物各自的内心世界。
开唱前思夫成疾的申大娘的一句道白“端阳，好难忘的端阳!”要念得深情、悲凉。这句念白也可以说是整个对唱段子的“引子”，之后开唱中速、稍慢的【铃铃调】。这里两人是以清板接唱的形式行进的，当年一个是“明结姐妹暗撒网”，一个是隐瞒了申郎已经“一病亡”。在抒情凄戚的声腔中显示出两人不同的内心活动，才能唱出这一唱段的真正“味道”。
之后的唱词内容回到了对眼前心境的描述。申大娘唯求速死，心情忧伤。智贞十分同情地宽慰“姐姐”，这里用的是【迷魂调】与【铃铃调】，一句“只要膝前亲人在”，一定要唱出试探儿子是否在申府的双关语气。此句最后一个“在”字可稍做强调。由此试探也引发了申大娘这位昔日女强人内心的怒火，继而转唱中急板【簧调】。此处节奏、情绪上与前面要有明显的区别，这是一个重要的转折点。
唱到“我膝前无儿又无女”这句唱腔时，节奏要撤慢下来，智贞这时的一句说白“姐姐，你说什么”要透露出紧张的神情。随后，申大娘发出了“我好比枯庙旗杆无靠傍”的无奈哀叹，“无靠傍”三字节奏要逐渐提速，为智贞接唱“闻言犹如霹雳响”的【簧流水】做好节奏上的过渡。
最后这段【簧流水】节奏要表现得紧凑，情绪要激动。失控状态下的智贞想急回庵堂问清情由，被申大娘一句“贤妹，欲往何处”所惊醒。这里她尴尬、掩饰地推诿：“我与姐姐奉药汤。”一曲充满复杂情感的女声对唱唱段就此画上了圆满的句号。
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编辑：小蚺
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